Yilian Cañizares Trío: Frescor delicioso del Caribe

El violín en el jazz, comparativamente con otros instrumentos es minoritario, pero nombres como Grappelli, Venuti, Regina Carter, Sugarcane Harrys, Ponty, Lockwood… crearon escuela. Pero es que lo escuchado a cargo de Yilian no es tanto 'jazz' cubano, en el sentido estricto de un Chucho, sino más bien encuentro cubafricano lleno de inspiración, espiritualidad, y al final, obviamente, ritmo y caderas sueltas.

Con una relación no sé si de enamoramiento pero si de complicidad escénica con el bajista y guitarrista mozambiqueño, que también le hizo voces y otros efectos, Childo Tomas, y el soporte hiperítmico del percusionista Inor Sotolongo (al que solo le faltaban los batás para tener la tienda entera), la violinista se centró en el escenario irradiando frescor del Caribe; tanto en sus alocuciones, como en su maneras contagió esa colorida alegría, elegante y deliciosa, al patio de butacas.

Sacando de la pedalera diversas presencias sonoras, Yilian podía poner su inapelable virtuosismo al servicio de todo tipo de emocionalidad, porque su concierto, en su primera parte fue eso, de emociones y religiosidad santera en cantos e invocaciones yorubas. Contento que se puso Ochún, su santo. Cantando, cosa que hizo en 'Habanera', 'Hoy va a llover' y 'Plumas al viento', recordaba alguna de las grandes damas del Filin, acaso a la gran Elena Burke por su sentimiento a flor de piel.

La pieza 'Contradiciones', con su fraseo endiablado, insistente y pegajoso (y un tanto celta), quedó como un momento muy expansivo, con el grupo lanzado y ella rumbeando desatada, anticipando un final feliz y conmpartido en el que, todo muy cubano, invitó/obligó al personal (que casi llenó el teatro) a participar coreando y bailando en honor de Yemayá, la orisha del mar y el agua. Y bien pensado, ya que nuestras rogativas tradicionales a la Virgen de la cueva no parecen ser muy efectivas, a ver si por medio de estos otros santos hay más suerte y conseguimos por fin que llueva.