Cinco trovadores ante un mosaico romano

Carles Magraner fue comedidamente locuaz, sincero en los agradecimientos y animoso en la dirección de su quinteto, que también incluía a Aziz Samsaoui, el director del Festival, un extraordinario virtuoso del salterio.

A la magnífica acústica del patio del arqueológico, sin micrófonos ni altavoces, se unió la estudiada disposición sonora del quinteto, con la percusión en el centro y los vientos, domeñados dentro de la madera, como final del renglón de cinco consonantes.

No fueron necesarios títulos, ni siquiera procedencias explícitas de las piezas. Los variados e inauditos sones casi hacían vibrar al mosaico dosel, bien iluminado, que ansiaba ondularse y danzar con ellos, y ser alfombra voladora, para llevarnos a los más diversos países de aquel imperio cesáreo.

A veces sonaban las músicas que uno imaginó al leer al Arcipreste de Hita, a Manrique o a Alfonso X, a veces uno creía acercarse al camino de Santiago con su inconfundible gaita o alejarse a países cuyos hombres y mujeres rezan oraciones y aman con pasiones que parecen diferentes, pero son iguales a las nuestras.

Instrumentos con nombres que ya son sugerencias: laúd, cántaro para la percusión, viola que desdeña el cuello y se acurruca entre las piernas, flautas de todas las prosapias. Un espectáculo verlos tomar vida y hablar el lenguaje universal de la música.

Conforme caía la noche los rostros de los cinco entraban en la grisura y sólo quedaba el perfil de sus cuerpos contra las teselas del mosaico. Sólo cinco hombres, casi una treintena de instrumentos y mil sones de una esquina a otra del mar de los centuriones. Cambiando ellos cinco constantemente de instrumentos, de ritmos y de melodías, grato espejo de cómo nos acechan las mudanzas, hora a hora, tornando ya febril ya melancólico el ánimo de los hombres.