'Dos hilanderas', de Velázquez a Guerrero

Jimenéz-Blanco, profesora titular de Historia del Arte en la Universidad Complutense de Madrid, ofreció ayer una conferencia sobre 'Dos hilanderas' en un tono personal y pedagógico que contactó con el público desde el primer minuto. Es una gran conocedora de la vida, obra y milagros de José Guerrero. Lo demostró con creces. «Este cuadro –resumió la experta– es una reivindicación de lo tradicional y coincide en el tiempo con ese empeño del régimen franquista de llevar a la gente hacia los pueblos». 'Dos hilanderas' es una imagen de ese universo rural tan cercano para un Guerrero que, pese a la distancia, siempre mantuvo su cordón umbilical con Granada y con personajes imprescindibles como García Lorca. El vestido negro de la hilandera que está de espaldas, el moño, la espaldera de esa silla de enea... son claras reminiscencias de ese mundo femenino magistralmente plasmado por Federico en dramas como 'La casa de Bernarda Alba', que se había estrenado en Buenos Aires tres años antes de que Guerrero hiciera 'Dos hilanderas'.

Pero en 'Dos hilanderas' no sólo está presente Lorca, sino también Diego Velázquez, sin lugar a dudas el pintor más influyente en la creación pictórica española. En 'Las hilanderas' Velázquez reproduce magistralmente una escena costumbrista. En 'Dos hilanderas' Guerrero también reproduce magistralmente una escena costumbrista, como hizo Joan Miró con 'La masía', pero adaptada a la pintura moderna. Dos visiones de la costumbre, pero una misma realidad vivida y soñada.

'Las dos hilanderas' –explicó Jiménez-Blanco– refleja perfectamente la personalidad artística del Guerrero previo a su etapa canónica». «Las cruces y los símbolos forman parte de su visión», afirmó Jiménez-Blanco, quien agregó que otros elementos característicos del lenguaje 'guerreriano' patentes en este óleo son los colores fuertes y contrastados, su predilección por el negro, un orden visual perfectamente estructurado y, por encima de todo, unas vivencias reflejadas tal y como él las sintió. Desde la nostalgia y desde París.

Desde el punto de vista estilístico, 'Dos hilanderas' es una miscelánea de sus grandes influencias en ese momento.Vemos el fauvismo de Matisse, vemos el cubismo de Juan Gris y vemos, sobre todo, los primeros apuntes de ese expresionismo abstracto que, años después, identificaría al propio Guerrero instalado ya en Nueva York y exponiendo en galerías tan prestigiosas como la de Betty Parsons.

De forma previa a su charla, María Dolores Jiménez-Blanco afirmó que el Centro José Guerrero es «una de las mejores cosas que le ha pasado a la cultura en Granada no sólo por labor de difusión y conocimiento de José Guerrero, sino del arte contemporáneo». En esta misma línea, resaltó el desarrollo de programas como 'Cuarenta pinturas en busca de voz', «que permiten hablar desde una perspectiva más íntima».

María Dolores Jiménez-Blanco Carrillo de Albornoz, que vivió en Granada hasta los veinte años, es directora del Departamento de Arte de la Complutense. Ha colaborado con instituciones como la Phillips Collection de Washington y el Museo Guggenheim de Nueva York. Desde 2013 es vocal del patronato del Museo del Prado. Ha comisariado exposiciones para fundaciones como la Juan March, Mapfre o César Manrique. Entre sus publicaciones destacan 'Arte español en Nueva York' y monografías como la de Juan Gris.