Granada guarda los símbolos del Himno andaluz

El piano de José del Castillo es el testigo sonoro de un trabajo cuyas particularidades se han conservado solo por el testimonio oral de sus familiares. La historia comúnmente admitida dibuja a Blas Infante (1885-1936), notario, político y considerado como padre de la patria andaluza, sentado junto al piano que se conserva en Granada, al que se encontraba el músico José del Castillo (1890-1955), quien en el momento de dicha composición o más bien adaptación del himno religioso popular 'Santo Dios' era director de Banda del Hospicio Provincial de Sevilla. Ambos eran muy amigos. Infante ya había participado en varias grandes asambleas y conciliábulos regionalistas y José del Castillo era un activo elemento cultural, que perteneció al Ateneo y fue masón entre 1932 y 1934. Blas Infante pudo oír aquella canción religiosa en celebraciones litúrgicas y también en fiestas celebradas en el interior de la comunidad.

Lo cierto es que en aquel 1933 ambos trabajaron durante varios meses en la realización del himno, con el referente musical ya citado, y en un piano que se conserva en Granada. El asesor de documentación musical del Centro de Documentación Musical de Andalucía, Reynaldo Fernández Manzano, asegura que «la inspiración del Himno de Andalucía es claramente popular. Su estructura es la de una canción con una melodía que queda en el oído cuando se oye, y ciertamente, cumple su función como obra identificativa». La llegada a Granada del piano en el que se armonizó tiene una historia un tanto rocambolesca detrás. Según afirma Fernández, el sobrino de José del Castillo quiso donarlo al Centro de Documentación Musical, pero el instrumento se hallaba en una casa antigua de Sevilla, y no podía ser sacado por las ventanas, ni entero. Hubo que quitar toda la barandilla de la escalera para sacarlo. En Granada se desmontó y se restauró. El piano, de pared, está datado a principios del siglo XX e incluso tiene nombre: 'Le Piazza'. «Es un modelo fabricado en Sevilla, a partir de piezas procedentes de Alemania o Reino Unido que se ensamblaban y a las que se dotaba del mueble en la capital hispalense. Debió tener, por sus características, mucho éxito entre los músicos y los que aspiraban a serlo. Muchas casas burguesas se pudieron permitir el lujo de tener un instrumento como este, sin duda, un elemento que aportaba distinción».

El himno se estrenó en 1936 en versión para Banda. Concretamente, la puesta de largo tuvo lugar el 7 de julio en la plaza de San Lorenzo, de Sevilla. Solo volvió a escucharse una vez más antes de la guerra: el 10 de julio, en la Alameda de Hércules. Faltaba una semana para el golpe militar. Cuarenta años estuvo guardada en un cajón. Carlos Cano hizo una versión con amigos de José del Castillo y Blas Infante, y la Banda de Música de Sevilla volvió a tocarla, ya con la llegada de la democracia, según afirma Reynaldo Fernández. La explicación de estas cuatro décadas de silencio es obvia: apenas hubo tiempo para que fuera conocida por el público, por lo que tampoco pudo ser asumida como música integradora de las aspiraciones autonomistas.

A otro Castillo, Manuel, le encargó la comunidad autónoma que hiciera las adaptaciones oficiales cuando tras la aprobación del Estatuto de Autonomía se adopta como música identificativa de la comunidad. Castillo hizo todas las versiones posibles: la de Orquesta, la de Banda, la de piano solo, la de coro... Todas estas partituras, con sus correspondientes anotaciones, se conservan en el Centro de la Carrera del Darro, donadas por los descendientes del compositor. Desde el punto de vista musical, el especialista del Centro de Documentación Musical asegura que «la adaptación del Himno sigue plenamente los cánones clásicos. Le imprimió un sello sinfónico, retocando solo lo imprescindible para que quien lo cantara lo hiciera cómodamente».