Blanca Li: buscadora de lindezas

Blanca salero. Porque el humor blanco amortigua un argumento cuando rezuma seriedad. Comicidad algo chusca en esos gestos exagerados cercanos a lo bufonesco y divertido juego entre los bailarines como niños felices. Siempre con el peligro de naufragar en lo circense. Y a punto estuvieron de hacerlo, con tanto patinar con el culo y deslizarse una y otra vez sobre el linóleo mojado al socaire de las fugas de Purcell. Además, abusando del espurreo cuando el desmelene. Blanca piel. Los instrumentos coreográficos de la noche: pechos desnudos porque la intención era la abstracción. Y no hay mejor forma de sugerir que dejándole a la piel que ella hable sola. Brazos activísimos como constante aspaviento de expresividad o como ramas vivas para esas bellas formas en estatuaria que brotan casi al final. Blanca armiño. Toda la coreografía está escrita con movimientos de tronco flexible y ondulaciones de madriguera. Una veces en el vuelo y otras en el suelo. El animal que huronea el agua quiere conjugar con el cuerpo todos los verbos del diccionario. Cazarlos entre sus gestos y atesorarlos en su troje, así entiendo la perseverante saluda y entrada de los bailarines entre los cipreses.

Blanca arco iris. Porque para el colorido cuenta sólo con diez bailarines: pocos para una noche de gala en el Generalife, pero suficientes para decirnos que le gusta más el grupo que los individuos y que el cromatismo sentimental lo reserva para un par de dúos sin recuerdo y un trío de mujeres muchísimo más trabajado y palmariamente logrado. Blanca es azul. La iluminación fue la otra coreógrafa. Un violeta para el dolor de la reina de Cartago, escorada a la izquierda del proscenio. Un cobalto para la barca del troyano, hecha de cuerpos, que dicen adiós deslizándose sobre lo húmedo. Agua añil de fondo y Blanca de bordes, como las olas sempiternas, porque a fin de cuentas, somos Mediterráneo.