Noche de espejos y un programa complicado en la iglesia del Salvador

Dos visiones, pues, contrapuestas de un mismo repertorio literario. El inicial 'Timor et tremor' de Orlando di Lasso sonó como una invitación al recogimiento de la mano de Tomeu Quetgles, mientras que el 'Ave virgo sanctissima' de Guerrero quedó en manos de Pablo Camblor. Luego, dos jóvenes directoras, Amelia Marín y Laura Russin, se hicieron cargo, respectivamente, del 'O magnum mysterium' de Tomás Luis de Victoria, y del 'Cantate Domino' de Monteverdi, mientras que Cornelia Rupert dirigió el 'Sanctus–Benedictus' de di Lasso. Tras el cambio en la disposición del Coro, se afrontó el 'O Heiland, reiss die Himmel auf', de Brahms, donde las sopranos brillaron con especial fulgor en las complicadas notas altas y las entradas fueron siempre a tiempo. Reto superado.

Ya en la parte contemporánea, el 'Timor et tremor' de Poulenc fue complejo, con los pianos dando relieve a los pasajes más recogidos y apelando al perdón divino con humildad. Muy bien sostenida esa larga última nota. Lidia Fernández dirigió el 'Ave virgo sanctissima' de David Azurza, menos limpio en su partitura, complejo, con mucho texto en pocas notas, lo que dificultó su interpretación sin duda, con el hándicap de las mascarillas, lo que hizo comprensibles algunos pasajes más difíciles de entender. Muy distinto el 'O magnum Mysterium' de Poulenc, aprovechando las delicadas notas escritas por el francés y obteniendo el máximo resultado.

Gozoso el 'Cantate domino' del esloveno Ambroz Çopi, con Rupert dirigiendo y una salida un tanto precipitada. Para finalizar, el 'Sanctus Benedictus de Vila', más sobrio, con claro protagonismo de los varones, pero igualmente bello, dio fin a 45 minutos de buena música coral bien interpretada.