Escopetas contra harapos

La directora refleja en escena su lámina cenagosa con unos espejos de azogue apagado. Espejos de Velázquez sin Venus, que tienen su eco en la escena crepuscular de los borrachos y se angulan para la escena final del incendio. Porque el secreto de este buen hacer de Magüi, el intríngulis de por qué se aplaude, es su clasicismo, aunque parezca vestido de modernidad. Clásica no sólo en lo barroco sino también en la sempiterna forma de la tragedia griega, con muchos gritos y un coro a la griega que nunca abandona la escena, yace a veces distrayendo, derramado sobre el enlosado o el arenal de color calabaza, y de vez en cuando esboza unos pasos de ese oxeo juncal que llamamos danza contemporánea.

Y, por supuesto, la entrega de los ocho actores con el corazón en la boca y la víscera hecha grito, manejando con sentido la escopeta que amenaza, el zapato de tacón rojo que descoca o el pañuelo que tapa el ojo vaciado. Con un ritmo contenido, apuntes musicales oportunos y una iluminación tan desbordante que a veces se extravasa del propio escenario. Al final la moraleja, como pregunta que no cesa: ¿De qué 'Barraca' nos creemos dueños y en realidad somos unos meros inquilinos desahuciados?