Lorca y Poveda, incombustibles

Las dos horas largas de concierto, patrocinadas por Covirán y con la mascarilla puesta, dieron tiempo —como pueden deducir— a dividir el concierto en varias partes, siendo la primera (en la que nos centraremos mayormente) un minucioso recorrido por el 'EnLorquecido' trabajo que nos ocupa, dándole a su cuadro musical el protagonismo exclusivo entre parte y parte para volver, con nuevas fuerzas y nuevo vestuario, y acometer un flamenco más tradicional, junto con la copla y el bolero que siempre le han acompañado.

Cada uno de los temas dedicados a Lorca fueron presentados, no solamente en su aspecto formal, sino también en un plano pasional de admiración y estudio, como llegó a reconocer: «Estoy contentísimo de cantar en la tierra de Federico», agradeciendo al poeta granadino por todo lo que le ha aportado a nivel humano, su filosofía de vida, su compromiso social. «Es mi guía», terminó diciendo.

Con metodología casi exacta el cantaor de voz limpia se acerca a su trabajo, que es como decir que se acerca a Federico, que es como decir que se acerca a Granada, desmenuzando cada tema e ilustrando, con la perspectiva que le han brindado estos dos años de su concepción y la crisis presente que estamos padeciendo, cada paso que nos ofrece. Así rompe aguas con 'No me encontraron', el primer single que fue en su día de 'EnLorquecido', que es un fragmento del poema 'Fábula y rueda de tres amigos' publicado en 'Poeta en Nueva York'. Continua en distinto orden con 'El silencio', 'Grito hacia Roma desde la Torre Chrysler Building' se salpica de fragmentos del poema lorquiano leído por el mismo cantaor, continúa con un lamento y una importante aportación coral arropada con un traqueteo de batería que nos recuerda a Pat Metheny. 'Alba', emocionante y emocionada, es canción flamenca con geniales arreglos al piano. A capela, sin instrumentación alguna, en el centro de un círculo que forman sus palmeros, Poveda se desgarra con la 'Oda a Walt Whitman'. El único tema que no es poema es la adaptación de una 'Carta a Regino Sainz de la Maza' donde el poeta confiesa que hay «mil Federicos», idea que deslumbró al cantaor desde un principio. Después de tanta introspección, Miguel nos brinda '¡Ay, voz secreta del amor oscuro!' en forma de rumba.

El recital recoge igualmente 'El amor duerme en el pecho del poeta'; 'Canción de la muerte pequeña'; 'Federico y las delicadas criaturas', un recorrido por los poemas populares ('Los cuatro muleros', 'Los pelegrinitos' y 'Anda jaleo'), ilustradas por Jesús Carmona al baile, quien también intervendrá en 'La oda a Walt Whitman'. Termina la parte lorquiana con 'Son de negros en Cuba', como no podía ser menos, en clave de son cubano.

En la segunda parte, el artista se acerca a la granaína, con letra del dramaturgo jienense Alberto Conejero, a la guajira de Niño Marchena, a los tangos de Triana, a la soleá por bulerías, en la que da paso a sus compañeros y las cantiñas de Cádiz, Córdoba y del Pinini.

La tercera parte es un recorrido por la copla y el bolero que lo acompaña desde hace y tiempo, en donde es muy aplaudida la composición de Manuel Alejandro 'Voy a perder la cabeza por tu amor' por bulerías, que incluye en su disco 'El tiempo pasa volando'. El colofón llega con su pequeño homenaje a los Chichos y una pincelada agradecida de 'Alfileres de Colores'.