Le Concert des Nations enciende el Carlos V

El inicio del programa, titulado genéricamente 'Los elementos y las furias', tuvo como protagonista, precisamente, a 'Les elemens' de Rebel, de la cual la grabación de Le Concert des Nations es de referencia. Una obra que exige atención desde la primera anacrusa, porque traducir el caos precreacional –o el 'big bang', como prefieran– e ir ordenando paulatinamente la inmensidad de la obra divina apoyándose solo en la música, es un milagro. Las flautas, de época, erizaban el cabello en cada una de sus intervenciones, ora pájaros, ora viento, y los violines, como narradores y sostén de aquellas siete jornadas memorables, hicieron un trabajo fantástico.

Si hay que destacar algún número –solo se interpretaron siete de los doce originales–, la delicadeza de la 'Sicilienne', pura seda con un diálogo entre trompas y violines, con estas dejando la última nota en el aire. Los tres últimos números nos transportaron directamente a las fuentes de Versalles. Los caprichos del agua en un día de sol se dibujaron anoche en las fuentes de la Alhambra. En resumen, nada de calentamiento: directamente a lo más alto.

Y si la obra de Rebel gustó, y está mucho menos oída, imagínense cuando sonaron las muy reconocibles notas de la 'Overture' de la 'Suite número 1' de la 'Música acuática' de Haendel. El germano–británico en la cumbre de su genio, con ese 'Adagio e staccato' cuyos silencios se podían respirar en el cálido –ya bastante cálido– aire de la noche alhambreña. Una vez más, eficacísimo diálogo de trompas y cuerda en el 'Allegro', y el clave como hilo conductor en la chispeante primera aria en forma de minueto, con el acelerado ritmo que caracterizó este tipo de composiciones en su primera época de desarrollo. La orquesta, como un reloj de los que manipulaba Luis XVI antes de que fuera invitado a visitar a Madame Guillotine, precisa y a tiempo. La 'bourrée', deliciosamente campestre y bucólica, evocando su origen, con el tema principal quedando como 'melodía para silbar' el resto de la noche.

El concierto, como es casi habitual, no tuvo intermedio, apenas un respiro antes del 'Don Juan' de Gluck. Y tras este, tres 'bises' nada menos: el primero, con la complicidad del público, fue una 'Contradanse très vite' de 'Les boreades'. Los espectadores tocaron las palmas dirigidos por el maestro. Luego, la pieza anónima 'Bourrée d'Avignonez', recuperada por Philidor l'Âiné en 1690, y finalmente, otra pieza de Rameau, perteneciente a una de sus óperas póstumas. Un regalo inesperado.